随着新媒体的发展，中国当代文学进入了一个新的阶段。然而，中国当代文坛近十年来的诸多怪象，仍让人感慨万千，留下一个疑问：当代文学该何去何从？

1.著名作家洪峰在街上向洪峰乞讨。他是吉林籍的著名作家。他曾与马援、苏童、余华、格非并称文坛“五虎斗士”。上学的时候中文系老师特意推荐了洪峰的《瀚海》作为现当代文学课的必读书目。他的重要作品有《生命之流》，《湮没》，《离乡》，《和平年代》，《东八时区》等等。他被写进了中国当代文学史教材，是中国当代文学史的重要作家。

就是这样一个作家，居然在2006年陷入了乞讨的境地。

据说沈阳市文化局引进洪峰特殊人才的时候，达成的条件是：洪峰可以不上班，写喜剧，10年前给他18万多的房子(这个数字只是政府拨款，如果不够文化局用的话)。

结果2006年，房子只给了当年价值不到3万的员工宿舍，一个女主任还让洪峰去上班或者扣工资。

得知洪峰的工资被克扣，他联系了单位的会计，告诉他克扣工资是违法行为，让他尽快补发。文化局不仅不补发，还继续要求红枫上班。

连2000块的工资都不愿意出，作家也无法安心创作纯文学。虽然这只是2006年的一个极端案例，但我们也可以一窥传统作家的生存状态。

相比之下，网络作家的收入排名一次又一次地刺激着人们的眼球。

唐三少以1.2亿小说版税收入高居榜首。

网络作家和传统作家的收入差距真的很惊人。

2.韩白之争是著名的文学批评家，中国当代文学研究会会长，可以说是学者的代表人物。韩寒代表80后作家，代表作有《生死约会》。

2006年，白烨第一次在他的个人博客上发布了文章《三重门》，称“80后作家”写的东西不能被视为文学，而是一个玩物。原因之一是他们很少出现在文学杂志上，文学界对他们并不了解，他们“已进入市场但未进入文学界”。

白烨

韩寒韩寒，一个80年代出生的作家，听到这话怒不可遏。3月2日，他在博客上发布了一篇标题为《80后的现状与未来》的文章，提出“文学不是文学，不是文学界说了算。文坛只会群起而杀文学”，反击。

韩涵

白烨是这样回应的：“韩寒可以不同意我的观点，可以不喜欢我的文章，但不能用“放屁”、“装逼”、“装女生”这样粗鲁粗俗的字眼骂人；这不是文学批评。这些语言已经涉嫌人身侮辱和人身攻击。韩寒不喜欢我这篇文章的真正原因是我对他的文笔评价不高。”

骂战最终不了了之，但作家顾庆生却从另一个方面提出了自己的思考：“韩寒与白烨之争另一方面引起了大众的思考，即像白烨这样手握重要批评资源的教职员工和大众学者，长期从事书商的策划推广活动。这是灾难性的学术腐败吗？白烨利用手中的公共资源，不遗余力地推广他策划的书籍。这种明显的不正当竞争对大部分作家有伤害吗？是中国文学事业极度萧条的后果之一吗？”

3.陶东风与丁晓的玄幻之争陶东风是北京师范大学、首都师范大学教授，中国文艺理论学会副会长。2006年6月18日，陶东风在自己的博客上以《文坛算个屁，谁也别装逼》为题，谈了自己对玄幻文学的看法。以2005年Sina.com评选出的“最佳玄幻文学”前三名《中国文学已经进入装神弄鬼时代》、《诛仙》为例，认为玄幻文学与中国传统武侠小说最大的区别在于它“擅长玩tri

丁晓对陶东风的反击一点也不客气：“你的文章中能得出这个标题结论的论据，只有三部玄幻作品和几部影视作品。那么，以此为依据，你居然可以得出这样一个令人震惊和不可思议的3354中国文学进入了‘捉弄神’的时代？”丁晓说“这种逻辑太有问题了”。

事实上，近年来类型文学越来越成为主流。

4.纸媒的衰落。2014年1月1日，上海报业集团停刊，该报一名记者写下了其结束语。

十年青春飞逝，人未老，先死，认识新朋旧友，舍生忘死何处？简写千篇，晨露夜伴霜。一夜北风旗散，刀笔断，鸟弓藏，发青白，谁也不会犹豫。往事随流水荣，花儿黄，晚报废。'

新媒体来势汹汹，纸媒不断后退，这是世界性的事情，似乎是大势所趋。《Tencent.com》总编辑王永志预言纸媒将会消亡，这引起了热议。他说：“2015年有一篇‘纸媒掉下悬崖’的报道。我的判断是，到2018年，很可能会有超过三分之二的纸媒‘关停并转’。这里的纸媒主要是指纸媒的形式。”曾几何时，大街小巷的报摊不见了，报纸也越来越少。文书工作不再像以前那样受欢迎了。

我们可以窥见中国当代文学的现状。第一，不同的文学评价标准带来了文学观念的冲突。面对当前新媒体时代的文学现象，经典的文学概念和传统的文本分析方法的解释力越来越弱。

这就涉及到文学的本质了。文学的本质还在吗？没有统一的评判标准。像张爱玲，沈从文，他们本来都是默默无闻的作家，后来被写进了文学史。

第二，粉丝审美影响正常的文学审美。

文学是一种语言艺术，是话语意蕴中的审美意识形态。但新媒体时代让作家变成了网络名人，有了自己的粉丝群体，粉丝形成了话语权，进而影响了社会对作品和作家的评价。

第三，文学的功能和价值发生了变化。除了审美价值，还有经济价值。

2006年，我们开始付费阅读，文学变成了功利的东西。作家可以通过在网络上写作赚钱，这已经逐渐发展成为一种文化产业。

中国当代文学该何去何从？是否如德国汉学家顾彬所说的一文不值？