张若虚。 张若虚(约670年(约730年)，扬州)今江苏扬州，唐朝诗人。 我担任过兖州中士。 与贺知章、张旭、包融齐名“吴中四士”。 《春江花月夜》为其代表作，名为唐诗开山之作，“一语压两宋，孤篇盖全唐”。

　　人物生平

张若虚，主要活动为公元7世纪中期至公元8世纪前期，曾任冀州兵曹。 事迹见于《旧唐书贺知章传》。

中宗神龙( 705—707 )年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融齐文俊秀闻名京都，《全唐诗》为贺知章(越州永兴人，今浙江杭州)、张旭)、包融)润州延陵，今丹阳人

　　主要作品

唐代，似乎没有流传诗集。 唐至元，张若虚的《春江花月夜》诗几乎没有重量。 据文史家程千帆先生考证，唐代唐诗十种，唐人杂记小说、宋代《文苑英华》《唐文粹》《唐百家诗选》0、元代《唐诗记事》等唐诗选本，都看过他的诗作不仅唐诗选本上没有，唐至明的二十多首诗中也只字不提。

最早收录他的《唐音》诗的笔记是宋人郭茂倩的《春江》卷四十七，共收录了《乐府诗集》同题诗五家七首，张若虚一首也在其中。

明嘉靖年间，李攀龙选书《春江花月夜》收录张若虚的《古今诗删》诗，万年历年间三种选书《春江》 《唐诗所》，崇祯年间《唐诗解》七言古诗，《唐诗归》七言古诗

最早提到张若虚及其诗的诗，写于万年历胡应麟《删补唐诗脉笺释会通评林》。 至清代，有关唐诗的重要选本如康熙年间的季振孙《石仓历代诗选》、徐增《唐诗镜》 《诗薮》 (卷十九和卷一七)、乾隆年间的沈德潜《唐诗》、管世铭0755

现在流传的作品是《而庵说唐诗》 《御制全唐诗》。

　　《春江花月夜》原文

春江花月夜

　张若虚〔唐代〕

春江涨潮，海上明月俱潮。

滟滟波涛千万里，何处春江无月明！

江流宛转芳道，月光下的花林如霰。

空中霜流了，不知什么时候飞了，汀上了白沙，看不见。

河是清一色的天空，没有灰尘，若无其事的天空中有月亮的环。

江畔谁第一次看到月亮？ 江月在什么年初照亮别人？

人生没有尽头，江月年年相似。 (希望相似一作)只是相似)

江月不知道在等谁，看到长江送水。

白云悠悠，青枫浦不胜愁绪。

谁家今晚是扁舟？ 相思树的明月楼在哪里？

楼上的月裴回来了，得离开人化妆梳妆台。 ( (裴回一作)徘徊) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) )0) )

因为不能在玉帘里卷取，所以要摆弄砧退掉。

这个时候，耳目一新。 愿逐月华流照亮你。

雁飞久不发光，鱼潜龙成文。

昨晚闫潭梦落花流水，可怜春过半没回家。

川流春尽，川潭落月西斜。

月色沉沉遮海雾，碓石潇湘行无穷。

不知道月亮上会不会坐几个人回去，月亮一落下，河里的树就会满地晃动。 ( (落月一作)落花) )。

　　《春江花月夜》译文

春季江潮磅礴与大海相连，月亮似乎从海上升起就随潮水一起涌出。

月光照春江随波荡漾千万里。 所有地方的春江都有明亮的月光。

河水蜿蜒流过花草茂盛的田野，月光照射着开花的树林，细密的雪球似乎在闪闪发光。

月色如霜，所以不知道霜在飞，洲白沙和月色融合在一起看不清楚。

河水和天空变了颜色，没有一丝灰尘，明亮的天空中只挂着一轮孤月。

河边是谁最先看到月亮的，河里的月亮是哪一年最先照亮人们的？

人生一世无止境，但河里的月亮一年比一年相似。

不知道江月在等谁，长江不断地输送着流水。

游子如白云般缓缓离去，只有思妇离别的青枫浦不胜忧愁。

谁家的游子今晚坐小船飘？ 在被月光照亮的楼上打相思树的人在哪里？

可怜的楼上持续移动的月光，应该照射在远离人的梳妆台上。

月光进不去思妇的窗帘，打在她的淘气砧上掸不掉。

这时，彼此都在眺望月亮，但是音信全无。 我希望能和月光一起照亮你。

鸿渐飞，飞不尽无边的月光。 月照江面鱼龙在水中跳跃引起了涟漪。

昨天晚上做了一个花落在闲潭的梦，遗憾的是春天过去了一半，自己也没能回家。

河水流动，春天也和河水一起流动，川潭的月亮再次向西倾斜。

月亮慢慢沉到海上的雾中，碣石和潇湘的人之间的距离无限遥远。

不知道有多少人能利用月光回家，只是西坠的月亮摇曳着充满了河边的树林。

　　《春江花月夜》注释

1、“海上”句：月亮从地平线升起，从水边望去，就像从波浪中涌出一样。

2、滟波荡漾的样子。

3、芳甸( din )长满花草的郊野。 米甸，郊外的地方。

4、降落在雾霭( xin )天空的白色不透明的小冰粒。 这里表现的是月光下春花晶莹洁白。

5、冲乳霜：冲乳霜。 古人认为霜和雪一样是从天上落下的，所以叫霜流。 这里月光皎洁，月色朦胧，袅袅，所以不觉得霜落飞扬。

6、汀( tng )水边平地，小洲。

7、纤维尘：细小灰尘。

8、月轮：指月亮。 月亮圆的时候像轮子，所以叫月轮。

9、贫困已经穷尽)。

10、望：做“只”。

11、但从没见过。

12、悠悠：漠然，深沉。

13、青枫浦(地名，今湖南浏阳县有青枫浦。

14、浮漂江湖的游子。 扁舟，小船。

15、明月楼：月夜闺房。 这里指的是私房中思妇。

16、后回：与“徘徊”一起，指月光偏私，不徘徊，受不了相思树之苦。 裴回，第一部是《徘徊》。

17、离人：这里，想的是女人。 梳妆台：梳妆台。

18、玉户：形容楼阁华丽，嵌玉。

19、碎砧( zhn )碎石，敲布石。

20、相闻：相互交换信息。

21、逐一：跟随。 月华：月光。

22、句子：与“纹”相同。

23、闲潭：幽静的水洼。

24、碓( ji)石：山名，渤海之滨。 潇湘：湘江和潇水，现在在湖南。 这里的两个地名位于南北，暗指路遥，可望不可及。 无限路：极言远在人。

25、登上月球：利用月光。

26、动摇感情)动摇感情，说仍有爱情。

　　《春江花月夜》赏析

这首诗的主题是春、江、花、月、夜五者集中体现人生最动人的良辰美景，构成魅力探索的奇妙艺术界。 整首诗按景、理、情的顺序展开，第一部分写春江美景，第二部分写直面江月由此而生的感慨，第三部分写人间思妇游子的离愁别绪。

诗人得到了擒纵问题，描绘出了春江月夜的壮丽画面。 江潮连海，月共潮生。 这里的“海”是虚指。 江潮浩荡，宛若大海，气势磅礴。 此时，月满，蔚为壮观。 “生”字赋予了明月和潮水活泼的生命。 月光相隔千万里，没有一个地方春江没有被明月照亮。 河水迂回曲折地绕过长着花草的春天的田野，月色落在樱花树上，仿佛堆积着雪白的雪。

同时，还巧妙地收入了《春江花月夜》的片名。 诗人对月光的观察极为精妙，月光荡涤了世间万物的五彩缤纷，将大千世界染成了梦幻般的银色。 因此，“霜在空中流动，不知不觉飞了，汀看不到白沙”，浑然一体，只存在明亮的月光。 纤细的笔触，营造出神话般美丽的境界，让春江的花月夜显得格外恬静美丽。 这八句话，由大到小，由远而近，笔墨逐渐凝聚成孤月。

“江天”这句话，写的是月亮的光辉，玉宇的澄明。 这是为了承上启下，引起江天月色对人生的思索。 这时，按照时间的推移，月亮升到了天上。 清澄的天地宇宙，仿佛使人进入了清净的世界，它自然引起了诗人的遐想冥想。 “江畔是谁第一次看到月亮？ 江月在何年初照亮别人？ ”诗人虽然有飞跃，但与人生紧紧相连，探索人生哲理和宇宙奥秘。

在这里别出心裁，思想没有陷入前人的旧弊，而是恢复了“人生不息，江月年年相似”的新意。 因为个人的生命是短暂的，而人类的存在却是长久的，“世代延续”的人生与“年年看似相同”的月亮共存。 诗人对人生有短暂的感伤，但不在于颓废和绝望，而在于对人生的追求和爱。

“江月不知与谁相接，看长江输水”，就是对前面这句话的“望尘莫及”的肯定。 人生世世代代在继续，江月年年如此。 一轮孤月在中天徘徊，像是在等谁，却永远不如意。 月光下，只有大江的急流奔腾而去。 顺河而上，诗篇遂起波澜，将诗情推向更深的境界。 江月有恨，水无情，诗人自然将笔触从前半部分的自然景色转移到人生的意象上，引出后半部分男女相思树的离愁。

《白云》的四句话，总是写在月夜里思念女人和游子两地。 《白云》《青枫浦》的爱情。 白云飞舞，象征着“扁舟子”的行踪不定。 “青枫浦”是地名，而“枫”、“浦”在诗中常用来感受别样的景色和场所。 “谁的家”“哪里”这样的词相互有意义。 正因为多户人家，一个地方有离别的悲伤，诗人提出了这样的问题。 单相思，引出离别的忧伤，远去，诗情起伏，曲折曲折。

在“可怜”的八句之后，接“哪里”的句子，写下思妇对游子的怀念。 但是，诗人并没有坦率地说出女人的悲伤和眼泪，而是用“月亮”焚烧了她的怀念，悲伤和眼泪流了出来。 诗篇将“月亮”拟人化。 “裴回(徘徊)”二字极为传神。 一个是浮云在游动，光影会清晰消失。 二是月光怀着对思妇的同情，在楼上徘徊。 它要和思妇交往，为她解闷，于是把柔和的清辉撒在梳妆台、玉门帘上、淘气砧上。

没想到，女人摸了风景，反而特别想。 她想赶走这麻烦的月色，但月色“缠不上”、“退还”，她全心全意地爱着她。 这里的“卷”和“拂”两个痴情动作，生动地表现了思妇心中的忧郁和迷茫。 望着月光也不知道，只能依靠月亮去遥远的地方寄去相思树的心情。 “鸿雁长飞光不度”也含有鱼雁不可靠的含义。

最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月焚烧他的思归之情。 “扁舟子”做梦也要回家——花落幽潭，春光老了，人远了，川流春光，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福、向往。

川潭落月，更衬托出他的悲凉寂寞。 沉沉的海雾遮住了月亮，碣石、潇湘、天各一方，路很远。 “沉沉”这句话凸显了他的寂寞； “无限之路”无限加深了他的乡愁。 他想：“在这个美丽的春江花月之夜，不知会不会有几个人登上月球回到自己的故乡。”

他那悲惨的离别，伴随着残月的光，洒在河边的树林上。 “月落满河树”，此句“摇情”——如缕情愫，融月光情、游子情、诗人情于一体，情韵摇曳，生姿摇曳，耐人寻味

《重订唐诗别裁》在思想和艺术上超越了以前单纯的典范水之风物诗。 诗人对这些屡见不鲜的传统题材，充满新意，集诗情、画心、哲理于一体，通过春江花月夜的描写，感叹大自然的奇景，讴歌人间的纯洁爱情，展开对游子思女的关怀，对人生哲理的追求，对宇宙的诗人深沉而美丽的艺术隐藏在朦胧的艺术氛围中，整首诗仿佛被空灵笼罩在迷茫的月色中，吸引着读者去探索其中美的真谛。

诗集中在春、江、花、月、夜的背景上写，以月为主体。 “月”是诗中的情景与交融，它跳动着诗人的脉搏，在整首诗中像生命的纽带，上下相通，诗情随着月轮的升起而起伏曲折。

月亮经历了一夜之间——高悬垂——西斜——坠落的过程。 月光下，河水、沙滩、天空、田野、红叶、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砚石、长途飞鸿雁、潜鱼龙、睡不着的思妇、漂泊的游子，构成了一个完整的诗意象

这幅画卷色调上以浅陋的公寓浓墨重彩，以水墨点画，而“墨分五彩”则呈现出黑白互补、虚实相生到绚烂多彩的艺术效果，宛如淡雅的中国水墨画，体现了春江花月夜的幽美意境。

这首诗的章法结构，以整齐为基调，错落有致、变化鲜明。 诗的节奏很有特色。 诗人诗中的感情旋律悲凉激荡，但它既不是哀丝豪竹，也不是陡管繁弦，而是小提琴演奏的小夜曲和梦幻曲。 含蓄，有棱角。

诗的内在感情是那样热烈而深沉，但自然而平静，像脉搏跳动一样规则，有节奏，相应地，诗的节奏也似乎压抑了回旋。 全诗共三十六句，四句一韵，共变九韵。 又开始了平声耿韵，中间是仄声霹雳韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后是仄声遇韵。

诗人阳辙韵与阴辙韵相间，高低音相间，洪亮级(庚、靳真) ——精细级(纸) ——柔级)尤、灰) ——洪亮级)文、麻) ——精细级)遇。 整首诗随着韵脚的变化而变化，平仄交错运用，一唱三叹，前唱后应，周而复始，音乐节奏感强而优美。 这种语音与韵味的变化，既是诗情的起伏，也有如声情与文情的交织，和谐之美，完美地展现了情、景、理、声交融的优美诗境。

当然，《读雪山房唐诗钞》这一乐府老问题属于艳情宫体诗的范畴。 张若虚这首诗没有堕落的成分，但却有一种忧郁的感伤。 虽然与一般宫体诗风貌迥异，但从内容上看，这是游子思妇的传统主题，在情调和旋律上，也没有完全洗涤和摆脱宫体诗的痕迹。

　　《春江花月夜》创作背景

《春江》为乐府吴声歌名，相传由南朝陈后主创作，原话已不再流传。 《代答闺梦还》《春江花月夜》《春江花月夜》《春江花月夜》《春江花月夜》0，还有陈后主做的。 叔宝常与宫中女学士朝臣和睦作诗，太乐令何胥又作文咏佳，取其特别艳丽者作此曲。 ”后来隋炀帝又创作过这首曲子。 《旧唐书音乐志二》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中隋炀帝两篇。 张若虚这首诗，和原来的曲调已经不一样了。

这首诗的具体创作年份已经很难确定性试验，但这首诗的创作地点有三种说法。 扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人站在扬州南郊曲江边赏月潮，有感而发地创作了这首诗，表现了唐代曲江一带的景色。 长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为，这首诗作在瓜洲，表现了千年古镇瓜洲江畔清秀如诗的意境之美。 长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为，这首诗作位于长江之滨，今扬州市江都区大桥镇南部。

　　《春江花月夜》作者介绍

张若虚(约660—约720 )，唐代诗人。 扬州(今属江苏)人。 我担任过兖州中士。 出生年份和字号都不清楚。 事迹见于《玉树后庭花》。 中宗神龙( 705~707 )中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融齐名京都，与贺知章、张旭、包融齐名“吴中四士”。 玄宗开元时尚活现。 张若虚的诗在《堂堂》只有两首。 其中《乐府诗集》是脍炙人口的名作，继承了陈隋乐府的老问题，抒写了真挚动人的离情别绪和富有哲理的人生感慨，语言清新优美，韵律悠扬，洗去宫体诗浓的脂艳粉，澄明、清朗