(一)颜真卿生平简介

颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。 琅玡砒临沂人，中唐杰出书法家，曾任平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故有“颜平原”或“颜鲁公”之称。 颜真卿少小勤学好问，

善于辞令，禀承家从小就爱看书。 742年，34岁的颜真卿被任命为醴泉县西安尉。 他在官吏时代表现出卓越的政治才能和忠君爱民、刚正不阿的品格。 74岁时，颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被绞死。

(二)颜真卿书法风格特点

颜真卿博学多才，精通词文，早年拜张旭为师，还学习过蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等前辈书法家。 这个时期的代表作是《多宝塔碑》 《东方朔画赞》。 中期颜真卿是篆人楷书，

渐渐形成了骨气清明、气势磅礴的书风。 这个时期的代表作是《祭侄文稿》 《争座位帖》 《郭家庙碑》。 晚期字更臻完美，毛笔朴素丰茂，字结自然，气势恢宏，

奠定了他在中国书法史上不可替代的地位。

这一时期的代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂 《李元靖碑》0《颜勤礼碑》0《颜家庙碑》0《自书告身帖》005等。

颜真卿字体端庄豪放，博大雄壮，以长虹贯串，形成以“筋”为中心的“颜体”风貌，一千多年来与“柳体”一起被世人誉为“颜肌柳骨”，成为书坛经典之作。

(三)颜真卿书法用笔特点

由于以篆书笔法进入楷书，颜真卿书法成为了中心用笔的典范。 那支毛笔雄健有力。 笔力内蕴，落笔多藏锋芒，落笔多回锋芒，尤其是起笔处的毛笔远多于方笔。 横画轻，纵画重( 《颜勤礼碑》的横细纵粗对比度非常强)、

但是，如果两个纵同时出现，则左边的纵总是和旁边的画一样细，而且两个纵总是相对设置(即拱门朝外)； 转笔常用提笔法，圆转直，不折笔。 转换后的笔多呈外圆的内侧等。 值得注意的是，练习时不要只强调脸粗的一面，

忽略了表情符号点画用笔的厚度、结实度、刚毅度的主要特征。

(四) 《颜勤礼碑》 简介

《颜勤礼碑》是颜真卿为曾祖父颜勤礼所写的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面和一面。 碑阳19行，碑阴20行，每行38字。 碑侧五行，每行37字，左侧铭文在北宋时期打磨。

1922年10月在西安出土，后迁至新城，现为西安碑文。 《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所著，书法艺术已进入完全成熟时期，全篇气势磅礴，笔力苍劲，不为后人所剜，是颜体中的代表作。

第二章：基本笔画笔法分析

汉字的基本笔画是一点、横、纵、利、抑、折、钩、挑，基本上无论多么复杂的笔画都是从这些基本的笔画发展而来的。 字画是构成汉字的基本要素，也是初学者必须努力练习的“基本功”，只能建立扎实的基本功。

可能正在为将来的学习做准备。 这里总结了《颜勤礼碑》的基本笔画和由此派生的几种笔画的笔法。 初学者可以认真练习，并根据自己的特点重点练习。

(1) 点和点的变化

古人说：“点就像高山上的落石。 ”所以应该有力量。 面体的点又厚又充实，有神助其一臂之力。

(二)横和横的变化

颜面旁画变化多端，仪容万千。 无论是戟一般大而不笨重，还是短小而不死板，都是颜真卿在篆入楷书中善于用笔的结果。

(三)撇和撇的变化

运笔的速度可以快也可以慢，慢也可以不重，快也可以不轻。 然后笔头要用力，以免出前线时露出“鼠尾”。

(四)捺和捺的变化

用力压下颜体笔，逆笔之后渐渐沉重，停笔之后渐渐上前收笔，整个运笔过程自然相连。 初学者要仔细推测钢笔的使用方法，不能写“长腿”。

(五)竖和竖的变化

脸部的竖画粗壮有力，通常写五分之四就能收到。 中纵垂直，左纵总是左拱起，右纵总是右拱起。

(六)折和折和变化

脸部的折笔通常没有明显的折角，有时也会提笔使之圆转。 如果有折角，写在圆中有角，外圆内侧有角。

(七)钩和钩的变化

颜面的勾画，多是回到前线蓄笔后用力勾。 挂钩虽然短，但一点也不松动，有时挂钩的画也像没有挂钩一样，含蓄深刻。

(八)挑和挑的变化

选笔通常是倒行逆施，入笔，造势后向上取出。 不要把笔写得太慢。 笔尖不用力的话，有时也会出现“老鼠尾巴”。

第三章偏旁部首分析：字头的变化

的常用字有5000多字，如此多的汉字大部分是由几个基本的偏部首组合而成，写偏部首是汉字书写的必由之路。 这里总结了《颜勤礼碑》常见的部首。

包括字头、字底、靠左、靠右、字框在内，初学者可以循序渐进地练习，熟练、熟练。

(一)字头的变化

左倾变化

右倾变化

字框的变化

第四章结构分析：独字体的变化

我们练习笔画和偏旁部首，都是为写好汉字做准备，在这个基础上，要写好汉字，就必须掌握字的结构。对于字的结构，古人有各种各样的论述，这里按照简单易学的原则总结了《颜勤礼碑》 中各种字的结构，

分为独体字、合体等，供初学者了解、分析、练习。

(一)独字体的变化

颜体的独体字或大或小、或长或扁，形态变化十分丰富，而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。

合字体的变化

颜体合体字是形态各异，丰富多彩，所以初学者更要认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。

(一) 左右结构

左右结构的字需要注意各自和宽窄、长短、位置高低等等，还要注意二部分的联系，要能使二者有机地统一。

二、上下结构

上下结构的字须注意各自的宽窄、长短等等，还要注意上下二部分的联系，使二部分有机地融合在一起。

三、左中右结构

左中右结构由于呈三部分横列，容易写得过宽，所以应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别和三部分的有机联系。

四、上中下结构

上中下结构由于呈三部分竖列，容易写得太长，所以应该控制每部分的长度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄以及三部分之间的有机联系等等。

五、包围结构

包围结构更应该注意包围部分与被包围部分的紧密联系，否则容易将字写散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。另外由于颜体结字开张，包围部分应该写得饱满(如走之底和“口”部两竖都向外拱)。

第五章 《颜勤礼碑》 集字联句欣赏

临摹碑帖是初学者学习书法的必经之路，但倘若要和碑帖达到形神一致，这并非一朝一夕之功，需要初学者不断地对临、默临、背临。而集字练习正好为初学者提供了极好的背临机会。所谓集字，

就是从碑帖中选出部分汉字并组成诗句、对联进行练习，这样既可供初学者临摹，又可作为创作的参考素材读物。

内容来源今日头条（沃德利成书画院）

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